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在中国文明发展史上，宋代文化占有极其重要的历史地位，汝瓷文化又是宋代文化的一个重要组成部分。

它以其工艺精巧，造型秀美，釉面蕴润，高雅素净的丰韵而独具风采，在我国青瓷发展史上，是一个划时代的重要标志。 北宋末年，金兵入侵，宋室南迁，由于长期兵灾战祸，汝窑被毁，技艺失传。 虽然元、明、清历代中国民间窑场仍然不断烧制，但因种种原因，均未成功。 汝窑在当时的历史时期，成为了文化与艺术的典型，是当时官窑发展、制瓷业发展的里程碑。 汝窑的烧造历史(一)民汝瓷(约北宋早期—金代) 1、初创时期：北宋早期。以烧制白瓷为主，兼烧少量青瓷和黑瓷。青瓷施釉很薄，釉色还不稳定，呈淡青色。器物以素面为主，仅见少量印花菊纹等装饰。 2、发展时期：北宋中期。仍以白瓷为主，但青瓷数量明显增多，施釉均匀，釉层变厚，装饰上新出现了莲花、牡丹、竖条纹和凸线纹。 3、鼎盛时期：北宋晚期。青瓷不仅数量上超过了白瓷，而且器类多样，花样繁缛，釉色以豆青和豆绿为主，还出现了少量天青釉瓷器，装饰上增加了印花龙纹、刻划牡丹和海水游鱼等，并在同一件器物上划花和印花并用，即器表划花、器内印花。除印花外，素面器物一般不使用模制，多采用手拉坯工艺制成。 4、衰落时期：金、元时期。青瓷釉色变深，釉面缺乏光泽，釉层内杂有褐色小斑点，器型增大，壁面加厚，器体显得粗笨。 (二)官汝瓷(约宋哲宗元佑元年1086年—宋徽宗崇宁五年1106年间共20年) 1、第一阶段：创烧阶段。既烧制满釉支烧的天青釉瓷器，支钉粗壮，又烧制豆青和豆绿釉刻、印花瓷器。 2、第二阶段：成熟阶段。天青釉瓷器占全部瓷器的99%以上，传世的汝瓷形制应有尽有，并出现了一些新的器类。 其中不少器类，无论素面还是有纹饰，大多采用模制，如洗、盘、钵、盆、碟、炉和部分碗、盏、套盒等，器物外壁有纹饰的用外模，内外壁无纹饰的皆用内模器物造型工整，器壁厚薄均匀，支钉小而尖，工艺非常精细。 大型器物或不便使用模具的器物如各类瓶、樽、器盖等，则以手拉坯工艺为主。此时，出现了大量的支圈垫烧器物。 汝窑历经七次劫难第一次劫难 北宋“靖康之难”是“北宋御用汝窑器”遭受的最为严重的一次劫难。 在历次动荡中，对“北宋御用汝窑器”的破坏与损毁是不言而喻的。 第二次劫难 是元朝灭金。元朝建都北京。金国所藏“北宋御用汝窑器”从金国首都来到了元朝首都北京。 第三次劫难 是明朝灭元。明朝建都南京。元朝宫中所藏“北宋御用汝窑器”由元朝首都北京来到明朝首都南京。 第四次劫难 是明朝初年的“靖难之战”。明燕王朱棣与侄子明惠帝朱允炆为争夺皇位爆发了战争。燕王朱棣取得了胜利，攻占南京，其后又迁都北京。 明朝所藏“北宋御用汝窑器”，从南京又回到了北京。 第五次劫难 是李自成率农民起义军攻占北京，明朝灭亡，大顺王朝建立。 然而，李自成的大顺政权在北京仅仅统治了40多天时间，就被清军及其吴三桂军队打败，大顺军退走西安。 李自成逃离北京时，将明朝宫中珍宝抢劫一空，明朝所藏“北宋御用汝窑器”，又遭严重损毁。 第六次劫难 是八国联军攻占北京。清咸丰十年（1860年），八国联军入侵北京火烧圆明园，清宫珍宝遭到抢劫，清宫所藏“北宋汝窑器”，再次遭受灭顶之灾。 第七次劫难 是中华民国初年，故宫失窃。1912年，满清王朝逊位，中华民国政府成立。 根据中华民国政府对清庭的优待协议，清朝小皇帝溥仪仍住北京紫禁城中，直到1924年冯玉祥发动“北京政变”，才将清朝末代皇帝溥仪赶出紫禁城。 在这12年中，溥仪及其同伙大量盗取北京故宫文物，其中不排除盗取清宫所藏北宋汝窑器。 总之，从1127年金兵攻陷北宋首都汴京，至1924年清朝末代皇帝溥仪被逐出北京紫禁城。 在这797年中，“北宋御用汝窑器”经历了七次重大劫难，有些劫难甚至是毁灭性的。 虽然，今人无法知晓历代“北宋御用汝窑器”损毁的细节与数量，然而，历次浩劫对“北宋御用汝窑器”造成的损毁与流失是不言而喻的，随着岁月的流逝，“北宋御用汝窑器”数量愈来愈少，犹如昙花一现。

这就是当今“北宋御用汝窑器”凤毛麟角、存世量极少的重要原因之一。

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